Résultats du Sondage : « Pensez-vous qu'un traducteur doit se spécialiser dans un genre bien spécifique (fiction, théâtre, poésie) ? »

Sur 17 votants :

Oui = 9 voix (52%)
Non = 8 voix (47%)

Peu concluant avec un tel écart… Il me semble que dans les faits, les traducteurs se spécialisent en effet spontanément, même s'il y a des exceptions, bien évidemment, et même si cela se fait progressivement ; préférences de lecteur ? Hasard des commandes ? Jeu des rencontres ? Une chose est sûre, ça n'est sans doute pas exactement le même métier dans l'un ou l'autre cas : le traducteur de poésie travaille la plupart du temps pour des micro-éditeurs (tout le monde ne traduit pas Neruda pour Gallimard !) et si ses traductions atteignent un très petit lectorat, parfois une poignée de personnes, on peut aussi retourner l'argument en disant que c'est un lectorat averti, impliqué, attentif tant à l'écriture du poète qu'à celle du traducteur. Il me semble que les éditions bilingues sont de plus en plus courantes. Non négligeable, vous en conviendrez. Et peut-être y a-t-il un rapport privilégié avec l'éditeur. Personnellement, j'ai eu une excellente expérience avec une petite maison, lors du projet de traduction d'une anthologie de poème de Cristina Peri Rossi. Dans la mesure où le choix de faire de la poésie n'est pas motivé par des impératifs commerciaux, la dimension militante (l'amour de l'art) est importante et je comprends que cela prime sur les questions financières (vous vous imaginez bien que ce n'est pas en traduisant de la poésie qu'on devient propriétaire de trésors !). Le traducteur de théâtre, a fortiori de théâtre contemporain a, lui, le plaisir de pouvoir élaborer sa traduction en collaboration avec l'auteur et également avec le metteur en scène. Je crois que Christilla Vasserot, par exemple, a vécu de belles expériences avec son auteur fétiche Rodrigo García. Sans compter l'expérience unique d'entendre ensuite ses mots dans la bouche des comédiens. Et ça, je connais. Ma première traduction était, je vous l'ai dit, une pièce de théâtre, l'excellent Bajarse al moro de José Luis Alonso et elle avait été représentée par la troupe des étudiants de Paris IV. Un moment de grande émotion, de trouble parfois (comme le cœur bat vite à l'idée qu'on pourrait soudain trouver le rythme à côté, artificiel…) et, je l'avoue, de la fierté. Je n'ose imaginer l'angoisse du traducteur quand la représentation est en V.O., avec sa traduction projetée sur écran. Le traducteur de fiction, lui, est un marathonien… Les apprenties traductrices de la promotion Anne Dacier en ont fait l'expérience ces derniers mois : il n'est pas facile de garder du souffle quand on dépasse les cent pages, de dépasser la lassitude, les doutes, l'impression de ne plus rien maîtriser, d'avoir perdu le fil, de laisser échapper quelque chose. Il faut avoir l'énergie de relire encore et encore, tout bien garder en tête pour appliquer dans le dernier paragraphe les décisions importantes prises au premier. Alors, oui, peut-être qu'effectivement, une spécialisation n'est pas superflue… avec, comme toujours, l'inquiétude de se voir soudain enfermés sans s'en être rendu compte ou l'avoir réellement souhaité. Personnellement, j'ai longtemps affirmé préférer traduire des latino-américains… et rétrospectivement, avec la découverte de MES auteurs espagnols, Josefina Aldecoa, Clara Sánchez, Andrés Trapiello, Juan Aparicio Belmonte, Isabel Franc et quelques autres, je vois que c'était dommage, pour ne pas dire plus… Merci aux éditeurs d'ouvrir nos horizons !